Содержание
Книга Мандельштама «Камень» является, по сути своей, уникальным сборником, представляющим читателю все грани личности автора и различные стороны его поэтического мировоззрения. В сборник входят лирические произведения поэта, прозаические миниатюры и путевые наброски в стихотворной форме, сделанные Мандельштамом во время его путешествий по Европе.
Также поэт одним из первых в русской литературе начинает активно использовать монологическую форму изложения мысли, пользуясь формой изложения от первого лица. Это придает его работам оттенок искренности, делая произведения Мандельштама невероятно притягательными для читателя.
Пейзажная лирика занимает довольно большое место в сборнике, так как именно через описание величия природы поэт обычно показывает человеческую натуру, пытаясь понять предназначение человека, смысл его существования.
Анализ сборника «Камень» Мандельштама показывает, что для поэта не было запретных тем, свое вдохновение он находил в абсолютно любых темах. В сборнике присутствуют стихотворения о любви, войне, музыке, литературе и даже спорте.
Характеристика текста
Если читать «Домби и сын» полностью, то можно понять, что это эпический роман. Центральной темой повествования является буржуазное общество, которое изображено панорамно, на фоне разных классов и сословий.
Композиционная структура текста разделена на две основные части. В первой описывается детство и смерть одного из персонажей, а во второй трагический брак главного героя. Эти две сюжетные линии тесно переплетаются на протяжении всего повествования.
Отличительной чертой романа является то, как автор описывает простых людей, рабочих. Они горды и независимы несмотря на свою мало образованность и бестолковость.
В произведении «Домби и сын» Диккенс использовал средства художественной выразительности. Автор применяет символические образы, которые постепенно раскрывают образы главных героев и основной замысел. В тексте одновременно описывается сразу несколько важных тем, а именно:
- Любовь и предательство.
- Забота и отвержение.
- Потери и приобретения.
Описание окружающего быта, комплексно раскрывает характер главного героя. Атмосфера холодности и безразличия подчеркивает душевное состояние и грубую внешность.
Глава 1. Сержант гвардии
дворянского рода
Сначала паренька учил старый слуга Савельич, а потом нанятый француз Бопре. Вскоре, отец выгнал его со двора, так как тот вместо обучения сына наукам, только пил да развлекался с барышнями.
Когда Пете исполнилось 16, отец отправляет его на службу в Оренбург. Сын мечтал о Петербурге, надеясь, что там его ждет свободная жизнь. Вместе с ним едет и старый слуга. В Симбирске мужчины делают остановку. Старик уходит за покупками, а парень попадает в трактир, где знакомится с ротмистром Зуриным. Тот учит его игре в бильярд. Петруша проигрывает новому знакомому сто рублей. Савельич возмущен поступком хозяина, но деньги отдает.
Ранние годы
В 1907 году юный Мандельштам стал слушателем лекций при физико-математическом факультете Санкт-Петербургского университета, однако, проучившись некоторое время, не ощутил в себе тяги к естественным и точным наукам, поэтому принял решение забрать документы.
В 1908 году будущее светило русской литературы поступает в университет Сорбонны, попутно слушая курсы в университете Гейдельберга. За годы обучения Осип проявил себя как талантливый литератор и весьма эрудированный человек, что позволило ему войти в элитный круг общения будущих русских литераторов.
Среди друзей и знакомых поэта того времени были Николай Гумилев, Вячеслав Иванов, с которыми он часто собирался, и друзья обсуждали классику французской и английской поэзии.
В 1911 году семья поэта стала испытывать большие финансовые трудности, и Осипу пришлось вернуться на родину и продолжить обучение в университете Санкт-Петербурга.
Пропущенная глава (присутствовала в рукописях, но редко издавалась с остальным текстом)
родного дома
Пока бунтари ожидали подкрепления, близкие Пети находились в амбаре под замком. Туда же предатели и поместили прибывшего сына Андрея Петровича. В селение вошли солдаты Пугачева, под предводительством Швабрина. Он дает распоряжение повесить семейство его соперника. Гусарский эскадрон Зурина не допустил беды, вовремя прорвав оборону, и добравшись к поместью. Петр ранит врага. Швабрина отправляют в Казань. Возлюбленный Марии Мироновой вновь отправляется в бой.
На этом и заканчивается краткий пересказ романа «Капитанская дочка», включающий в себя только самые важные события из полной версии произведения!
На данной странице представлено сочинение на тему
Стихотворение «Домби и сын» вошло в дебютную книгу Мандельштама «Камень», первый выпуск которой увидел свет в 1913 году под маркой издательства «Акмэ». Название произведения отсылает к знаменитому одноименному роману английского писателя Чарльза Диккенса. Впрочем, некоторые исследователи видят в нем больше аллюзий на творчество Достоевского. Надежда Яковлевна, жена поэта, в своих мемуарах рассказала, что Осип Эмильевич чурался Федора Михайловича, предпочитал не писать и не говорить о нем. Тем не менее, реминисценции из Достоевского в лирике Мандельштама присутствуют. «Домби и сын» — яркое тому подтверждение. По точному замечанию литературоведа Марка Соколянского, реалии романа Диккенса в стихотворении «перепутаны». Откуда вдруг взялся Оливер Твист? С какими клерками и при каких обстоятельствах мог общаться Домби-сын? Не было в романе и банкрота, оказавшегося в петле. Даже клетчатые панталоны поэт позаимствовал не у Диккенса, а у иллюстратора Брауна. Зато этот предмет одежды встречается на капитане Снегиреве и черте, посетившем Ивана Карамазова. Главное, что связывает прозу Достоевского и стихотворение Мандельштама — Добми-сын, белокурый и нежный мальчик. Есть версия, что именно Поль Домби — своеобразный прародитель всех детских образов, созданных Федором Михайловичем.
Произведение «Домби и сын» принято относить к «жанровым» картинам-стихам Мандельштама. При помощи буквально нескольких деталей поэту удается продемонстрировать торговую жизнь Лондона, которую в своих романах описывал Диккенс, — сломанные стулья в конторе клерков, желтая вода Темзы, табачная мгла, окружающая адвокатов. Возможно, желтый цвет, которым поэт характеризует главную реку британской столицы, появляется неслучайно. Вполне вероятно, что это тоже отсылка к Достоевскому. В особенности к «Преступлению и наказанию», где желтый цвет играет важнейшую роль и символизирует главным образом болезненность.
«Домби и сын» — образец мастерского владения приемом гротеска. Его элементы рождаются при пересечении различных планов — культурно-исторического и бытового. Не в последнюю очередь гротеск нужен Мандельштаму для того, чтобы сделать ушедшие эпохи достоянием собственного творчества. Англия Диккенса для поэта — не материал для стилизации, а мгновение в истории мировой культуры, рифмующееся с современностью.
Стихотворения (1908 — 1925)
| Камень | |
| «Звук осторожный и глухой…» | 66 |
| «Сусальным золотом горят…» | 66 |
| «Только детские книги читать…» | 66 |
| «Нежнее нежного…» | 67 |
| «На бледно-голубой эмали…» | 67 |
| «Есть целомудренные чары…» | 68 |
| «Дано мне тело — что мне делать с ним…» | 68 |
| «Невыразимая печаль…» | 69 |
| «Ни о чем не нужно говорить…» | 69 |
| «Когда удар с ударами встречается…» | 70 |
| «Медлительнее снежный улей…» | 70 |
| Silentium | 70 |
| «Слух чуткий парус напрягает…» | 71 |
| «Как тень внезапных облаков…» | 71 |
| «Из омута злого и вязкого…» | 72 |
| «В огромном омуте прозрачно и темно…» | 72 |
| «Душный сумрак кроет ложе…» | 73 |
| «Как кони медленно ступают…» | 73 |
| «Скудный луч, холодной мерою…» | 73 |
| «Воздух пасмурный влажен и гулок…» | 74 |
| «Сегодня дурной день…» | 75 |
| «Смутно-дышащими листьями…» | 75 |
| «Отчего душа так певуча…» | 76 |
| Раковина | 76 |
| «На перламутровый челнок…» | 77 |
624
| «О, небо, небо, ты мне будешь сниться!..» | 77 | 365* |
| «Я вздрагиваю от холода…» | 77 | |
| «Я ненавижу свет…» | 78 | |
| «Образ твой, мучительный и зыбкий…» | 78 | |
| «Нет, не луна, а светлый циферблат…» | 79 | |
| Пешеход | 79 | |
| Казино | 79 | |
| «Паденье — неизменный спутник страха…» | 80 | |
| Золотой | 80 | |
| Царское Село | 81 | |
| Лютеранин | 82 | |
| Айя-София | 83 | |
| Notre Dame | 83 | |
| Старик | 84 | |
| Петербургские строфы | 84 | |
| «Здесь я стою — я не могу иначе» | 85 | |
| «…Дев полуночных отвага…» | 85 | |
| Бах | 86 | |
| «В спокойных пригородах снег…» | 87 | |
| «Мы напряженного молчанья не выносим…» | 87 | |
| «Заснула чернь! Зияет площадь аркой…» | 87 | |
| Адмиралтейство | 88 | |
| «В таверне воровская шайка…» | 88 | |
| Кинематограф | 89 | |
| Теннис | 90 | 366 |
| Американка | 91 | |
| «Отравлен хлеб, и воздух выпит…» | 91 | |
| Домби и сын | 92 | |
| Валкирии | 93 | |
| «…На луне не растет…» | 93 | 367 |
| Ахматова | 93 | |
| «Поговорим о Риме — дивный град!..» | 94 | |
| «О временах простых и грубых… | 94 | |
| «На площадь выбежав, свободен…» | 94 | |
| Равноденствие | 95 | |
| «Мороженно!» Солнце. Воздушный бисквит…» | 95 | |
| «Есть ценностей незыблемая скала…» | 96 | |
| «Природа — тот же Рим и отразилась в нем…» | 96 | |
| «Пусть имена цветущих городов…» | 96 | |
| «Я не слыхал рассказов Оссиана…» | 98 | |
| Европа | 98 | |
| Encyclyca | 99 | |
| Посох | 99 | 369 |
| Ода Бетховену | 100 | |
| «Уничтожает пламень… | 101 | 369 |
| «И поныне на Афоне…» | 102 |
* Цифра второго столбца обозначает страницу приложений.
625
| Аббат («О, спутник вечного романа…») | 102 | |
| «От вторника и до субботы…» | 103 | |
| Дворцовая площадь | 103 | |
| «О свободе небывалой…» | 104 | |
| «Бессонница. Гомер. Тугие паруса…» | 104 | |
| «Обиженно уходят на холмы…» | 105 | 370 |
| «С веселым ржанием пасутся табуны…» | 105 | |
| «Я не увижу знаменитой «Федры»..,» | 106 | |
| Tristia | ||
| «Как этих покрывал и этого убора…» | 107 | 371 |
| Зверинец | 108 | |
| «В разноголосице девического хора…» | 109 | |
| «На розвальнях, уложенных соломой…» | 110 | |
| Соломинка | ||
| 1. «Когда, соломинка, не спишь в огромной спальне…» | 110 | 373 |
| 2. «Я научился вам, блаженные слова…» | 111 | |
| 3. «Мне холодно. Прозрачная весна…» | 111 | 373 |
| 4. «В Петрополе прозрачном мы умрем…» | 112 | |
| «Не веря воскресенья чуду…» | 112 | |
| «Эта ночь непоправима…» | 114 | |
| «Собирались эллины войною…» | 114 | 374 |
| Декабрист | 115 | |
| «Золотистого меда струя из бутылки текла…» | 116 | |
| Меганом | 116 | |
| «Среди священников левитом молодым…» | 117 | |
| «Когда на площадях и в тишине келейной…» | 118 | |
| Кассандре | 118 | 375 |
| «В тот вечер не гудел стрельчатый лес органа…» | 119 | |
| «Твое чудесное произношенье…» | 120 | |
| «Что поют часы-кузнечик…» | 120 | |
| «На страшной высоте блуждающий огонь!..» | 121 | |
| «Когда в теплой ночи замирает…» | 121 | |
| Сумерки свободы | 122 | |
| Tristia | 124 | |
| Черепаха | 125 | |
| «В хрустальном омуте какая крутизна!..» | 125 | 376 |
| «Сестры тяжесть и нежность, одинаковы ваши приметы…» | 126 | |
| «Вернись в смесительное лоно…» | 126 | |
| Феодосия | 127 | 376 |
| «Мне Тифлис горбатый снится…» | 128 | |
| Веницейская жизнь | 129 | |
| «Когда Психея-жизнь спускается к теням…» | 130 | |
| Ласточка | 130 | 377 |
| «Возьми на радость из моих ладоней…» | 131 | |
| «Чуть мерцает призрачная сцена…» | 132 | 378 |
626
| «В Петербурге мы сойдемся снова…» | 132 | 379 |
| «За то, что я руки твои не сумел удержать…» | 133 | 381 |
| «Когда городская выходит на стогны луна…» | 134 | |
| «Мне жалко, что теперь зима…» | 135 | |
| «Я наравне с другими…» | 136 | |
| «Я в хоровод теней, топтавших нежный луг…» | 136 | |
| «Люблю под сводами седыя тишины…» | 137 | |
| Стихи 1921 — 1925 годов | ||
| Концерт на вокзале | 139 | |
| «Умывался ночью на дворе…» | 140 | |
| «Кому зима — арак и пунш голубоглазый…» | 140 | |
| «С розовой пеной усталости у мягких губ…» | 141 | |
| «Холодок щекочет темя…» | 141 | |
| «Как растет хлебов опара…» | 142 | |
| «Я не знаю, с каких пор…» | 142 | |
| «Я по лесенке приставной…» | 143 | |
| «Ветер нам утешенье принес…» | 144 | |
| Московский дождик | 144 | 381 |
| Век | 145 | |
| Нашедший подкову (Пиндарический отрывок) | 146 | |
| Грифельная ода | 149 | 382 |
| Париж | 151 | |
| «Как тельце маленькое крылышком…» | 151 | |
| 1 января 1924 | 152 | |
| «Нет, никогда, ничей я не был современник…» | 154 | |
| «Вы, с квадратными окошками…» | 155 | |
| «Сегодня ночью, не солгу…» | 156 | |
| «Жизнь упала, как зарница…» | 156 | |
| «Из табора улицы темной…» | 158 |
Приложения
| Разные редакции и наброски | |
| СТИХОТВОРЕНИЯ (1908-1925) | 366 |
| НОВЫЕ СТИХИ (1930-1937) | 387 |
| СТИХОТВОРЕНИЯ РАЗНЫХ ЛЕТ | 429 |
| ЭКСПРОМТЫ. ОТРЫВКИ. СТРОКИ ИЗ УНИЧТОЖЕННЫХ ИЛИ УТЕРЯННЫХ СТИХОВ | |
| «Поднять скрипучий верх соломенных корзин…» | 436 |
| «……коробки…» | 436 |
| «Я давно полюбил нищету…» | 436 |
| «Под зефиры весны…» | 437 |
| «Целует мне в гостиной руку…» | 437 |
| «………Канделаки…» | 437 |
| «Однажды прапорщик-заика…» | 437 |
| «Вакс ремонтнодышащий…» | 437 |
| «Убийца, преступная вишня…» | 437 |
| «В оцинкованном влажном Батуме…» | 438 |
| «Это я. Это Рейн. Браток, помоги…» | 438 |
| «Я семафор со сломанной рукой… » | 438 |
| «И пламенный поляк — ревнивец фортепьянный…» | 438 |
637
| «На этом корабле есть для меня каюта…» | 439 |
| «Там уж скоро третий год…» | 439 |
| «Но уже раскачали ворота молодые микенские львы…» | 439 |
| «В Париже площадь есть — ее зовут Звезда…» | 439 |
| «Такие же люди, как вы…» | 439 |
| «И веером разложенная дранка…» | 439 |
| «Река Яузная…» | 440 |
| «Черная ночь, душный барак…» | 440 |
| Комментарии | 441 |
| Алфавитный указатель стихотворений | 612 |
Воспроизводится по изданию: О.Э. Мандельштам. Собрание сочинений в 2 т. М.: Художественная литература, 1990. Том 1.
Электронная публикация РВБ, 2010–2021. Версия 2.0 от 3 октября 2021 г.
Глава 2. Вожатый
Молодой Гринев
с верным слугою едут в крепость. Извозчик предупреждает, что может начаться сильная метель, но парень велит двигаться дальше. Поднялся сильный ветер и пошел снег. Путники встретят незнакомца, который поможет им найти дорогу к постоялому двору.
В пути Петя задремлет. Ему приснится странный сон. Он вернулся домой, получив новость о болезни отца. На ложе он увидит не его, а совершенно другого мужчину, с черной бородой. Незнакомец размахивает топором и крушит все вокруг, убивает людей. Парня же он не тронет. Проснувшись, тот будет очень удивлен. Ведь путник, который помог им выбраться, очень похож на мужчину со сновидений. В знак благодарности, Гринев подарит ему заячий тулуп.
Когда Петя и Савельич приедут в Оренбург, они отдадут сопроводительное письмо отца его знакомому. Тот, чтобы удовлетворить просьбу мужчины, отсылает его сына еще дальше, в Белгородскую крепость.
Возможно вам будет интересно
- Анализ стихотворения Мандельштама В тот вечер не гудел стрельчатый лес органа
Стихотворение написано в 1917 году. Оно посвящено революционным событиям, которые произошли в Российской империи в то время. Мандельштам был одним из тех, кто критиковал новый общественный и политический строй
- Анализ стихотворения Стансы Лермонтова
Юный Лермонтов страдал от любви, свои страдания он выразил в своих Стансах посвященных с высокой вероятностью своей возлюбленной Екатерине Сушковой, с которой он имел довольно трудные отношения
- Анализ стихотворения Весенние мысли Фета
Весна в лирике Афанасия Фета является олицетворением возрождения и новым смыслом жизни. Благодаря этом автор находит силы жить заново и находить новые цели. Множество своих стихотворений Афанасий посвящает весне
- Анализ стихотворений Дмитрия Кедрина
Анализ стихотворений Кедрина
- Анализ стихотворения Пушкина 19 октября
Знаменитое и известное стихотворение «Девятнадцатое октября» великого русского писателя Пушкина Александра Сергеевича уже очень давно получило своё признание и народную славу. Стоит отметить, что это стихотворение является строфическим
Действующие лица
По мнению критиков и литераторов, эта книга считается одной из самых зрелых романов Диккенса. Аудитория приняла произведение благосклонно. Многие читатели считали его остроумным и нравоучительным. В то же время в сочинении обличается множество пороков английского общества. Для того чтобы передать свои мысли читателям, автор использовал следующие образы:
Мистер Домби — богатый англичанин имеющий свой торговый дом. У него на первом месте стоят деньги. Мужчина живет по расчету. Герой не хочет, чтобы его бизнес погиб после его смерти и именно поэтому мечтает о наследнике при этом, не замечает собственную дочь.
Флоренс Домби — дочь главного персонажа. В возрасте 6 лет она потеряла мать. У нее был младший брат, которого она очень любила. Девочка замечала, что отец все внимание отдает только сыну, но маленькая героиня не сердилась на него за это.
Поль — единственный наследник мистера Домби. Мальчик часто болел и умер еще в детстве.
Полли Тудль — милая и добрая особа, кормилица маленького Поля.
Уолтер Гэй — молодой человек, сотрудник фирмы мистера Домби. Он порядочный и отзывчивый парень.
Джеймс Каркер — управляющий фирмой, злой и корыстный мужчина, который вечно выражает свое недовольство.
Эдит — вторая жена главного героя. Решительная женщина с острым умом, которая очень сильно привязалась к Флоренс.
Тема нищеты и роскоши часто используется Диккенсом. Автора не оставляет в покое мысль, почему одни живут в комфорте и достатке, а вторые вынуждены выживать в нищете.
Сочинения Том первый
Москва • Художественная литература • 1990
Составление
П. М. НЕРЛЕРА
Подготовка текста и комментарии
А. Д. МИХАЙЛОВА И П. М. НЕРЛЕРА
Вступительная статья
С. С. АВЕРИНЦЕВА
Оформление художника
В. И. ЛЕВЕНСОНА
Издательство «Художественная литература», 1990 г.
Мандельштам О. Э.
Сочинения. В 2-х т. Т. 1. Стихотворения. Сост., подгот. текста и коммент. П. Нерлера; Вступ. статья С. Аверинцева. — М.: Худож. лит., 1990. — 638 с.
ISBN 5-280-00559-2 (Т. 1)
Первый том Сочинений крупнейшего русского поэта XX века О. Э. Мандельштама (1891—1936) составили стихотворения, созданные им на протяжении жизни, включая стих-и для детей.
| С. Аверинцев. Судьба и весть Осипа Мандельштама | 5 |
Образы и символы
Основной образ в стихотворении «Ленинград» — сам город. И этот город представлен одновременно в двух образах. С одной стороны, это его родное место, Петербург, его любовь. Здесь живут его друзья, у него есть «телефонов номера», по которым он может звонить, и «адреса», куда он может пойти, здесь он знает каждый уголок, здесь его душа.
С другой стороны, это уже не Петербург, а Ленинград, город его тюрьмы. Здесь он живет на черной лестнице, чувствует страх («кандалы цепочек дверных»), вечное ожидание «гостей дорогих», то есть ареста. Даже ленинградские фонари ассоциируются у лирического героя с рыбьим жиром, который имеет очень горький вкус, то есть с горечью утраты.
Лирический герой стихотворения «Ленинград» — пленник этого города. Но раньше его пленила любовь к нему, а теперь — злая сила, в него вселившаяся. По родным адресам героя встретят лишь мертвецы, и даже в своем доме он ощущает тяжесть кандалов и неминуемый арест.
История появления романа
В 1846 году в Швейцарии Диккенс задумал и начал писать новый большой роман, который закончил в 1848 году в Англии. Последние главы его создавались уже после февральской революции 1848 года во Франции. Это был «Домби и сын» – одно из наиболее значительных произведений Диккенса в первой половине его творческой деятельности. Реалистическое мастерство писателя, сложившееся в предыдущие годы, выступило здесь во всей силе. «Домби и сын» был создан в то же время, что и «Ярмарка тщеславия» Теккерея, «Джейн Эйр» Ш.Бронте. Но совершенно очевидно, что роман Диккенса отличается от произведений его современников и соотечественников.
Роман создавался в пору наивысшего расцвета чартизма в Англии, в разгар революционных событий в других европейских странах. Во второй половине 1840-х годов все более очевидной становится беспочвенность многих иллюзий писателя, и прежде всего его веры в возможность классового мира. Не могла не быть поколеблена и его уверенность в эффективности апелляции к буржуазии. «Домби и сын» с большой убедительностью раскрывает антигуманную сущность буржуазных отношений. Диккенс стремится показать взаимосвязь и взаимозависимость между различными сторонами жизни, социальную обусловленность поведения человека не только в общественной, но и в личной жизни. В романе Диккенса отразились; программа, его эстетическое кредо, нравственный идеал, связанный с протестом против эгоизма и отчужденности человека в обществе. Прекрасное и доброе у Диккенса – самые высокие нравственные категории, зло трактуется как вынужденное уродство, отклонение от нормы, а потому оно безнравственно и бесчеловечно.
«Домби и сын» отличен от всех предыдущих романов Диккенса и многими своими чертами обозначает переход к новому этапу.
В «Домби и сыне» почти неощутима связь с литературной традицией, та зависимость от образцов реалистического романа XVIII века, которая заметна в структуре сюжета таких романов, как «Приключения Оливера Твиста», «Жизнь и приключения Николаса Никльби», даже «Мартин Чезлвит». Роман отличен от всех предыдущих произведений Диккенса и своей композицией, и эмоциональной интонацией.
Стихотворения разных лет
| «Среди лесов, унылых и заброшенных…» | 260 |
| «Тянется лесом дороженька пыльная…» | 261 |
| «В непринужденности творящего обмена…» | 262 |
631
| «О красавица Сайма, ты лодку мою колыхала…» | 262 |
| «Мой тихий сон, мой сон ежеминутный…» | 262 |
| «Из полутемной залы, вдруг… | 263 |
| «Довольно лукавить: я знаю…» | 263 |
| «Здесь отвратительные жабы…» | 263 |
| «Сквозь восковую занавесь…» | 264 |
| Пилигрим | 264 |
| «В морозном воздухе растаял легкий дым…» | 265 |
| «В безветрии моих садов…» | 265 |
| «Истончается тонкий тлен…» | 265 |
| «Ты улыбаешься кому…» | 266 |
| «В просторах сумеречной залы…» | 266 |
| «В холодных переливах лир…» | 267 |
| «Озарены луной ночевья…» | 267 |
| «Твоя веселая нежность…» | 268 |
| «Не говорите мне о вечности…» | 268 |
| «На влажный камень возведенный…» | 269 |
| «Бесшумное веретено…» | 269 |
| «Если утро зимнее темно…» | 269 |
| «Пустует место. Вечер длится…» | 270 |
| «В смиренномудрых высотах…» | 270 |
| «Дыханье вещее в стихах моих…» | 271 |
| «Нету иного пути…» | 271 |
| «Что музыка нежных…» | 272 |
| «На темном небе, как узор…» | 272 |
| «Где вырывается из плена…» | 272 |
| «Когда мозаик никнут травы…» | 273 |
| «Под грозовыми облаками…» | 273 |
| «Единственной отрадой…» | 274 |
| «Над алтарем дымящихся зыбей…» | 274 |
| «Когда укор колоколов…» | 275 |
| «Мне стало страшно жизнь отжить…» | 275 |
| «Я вижу каменное небо…» | 276 |
| «Вечер нежный. Сумрак важный | 276 |
| «Листьев сочувственный шорох…» | 277 |
| «Убиты медью вечерней…» | 277 |
| «Как облаком сердце одето…» | 278 |
| «…Я помню берег вековой…» | 278 |
| «Неумолимые слова…» | 279 |
| «В самом себе, как змей, таясь…» | 279 |
| Змей | 280 |
| «В изголовьи Черное Распятье…» | 281 |
| «Темных уз земного заточенья… | 281 |
| «Медленно урна пустая…» | 282 |
| «Когда подымаю…» | 282 |
| «Душу от внешних условий…» | 283 |
| «Я знаю, что обман в видении немыслим…» | 283 |
| «Ты прошла сквозь облако тумана…» | 284 |
632
| «Не спрашивай: ты знаешь…» | 284 | |
| Кузнец….. | 285 | |
| «Стрекозы быстрыми кругами…» | 286 | |
| «Тысячеструйный поток…» | 286 | |
| «Когда показывают восемь…» | 286 | |
| Шарманка | 287 | |
| «Как Черный ангел на снегу…» | 288 | |
| «Черты лица искажены…» | 288 | |
| «От легкой жизни мы сошли с ума…» | 288 | |
| Мадригал («Нет, не поднять волшебного фрегата…») | 289 | |
| «Веселая скороговорка…» | 289 | |
| Песенка | 290 | |
| Летние стансы | 290 | |
| Американ бар | 291 | |
| Египтянин (Надпись на камне 18 — 19 династии) («…Я избежал суровой пени…») | 292 | |
| Египтянин («Я выстроил себе благополучья дом…») | 293 | |
| «Пусть в душной комнате, где клочья серой ваты…» | 293 | |
| Спорт | 294 | |
| Футбол | 294 | 429 |
| Второй футбол | 295 | 429 |
| Автопортрет | 295 | |
| «Как овцы жалкою толпой…» | 296 | |
| «Развеселился наконец…» | 296 | |
| «Когда держался Рим в союзе с естеством…» | 296 | |
| Перед войной | 297 | |
| «Немецкая каска — священный трофей…» | 297 | |
| Polaci! | 298 | |
| Реймс и Кельн | 298 | 429 |
| «В белом раю лежит богатырь…» | 298 | |
| Аббат | 299 | |
| «У моря ропот старческой кифары…». | 300 | |
| «Вот дароносица, как солнце золотое…» | 300 | |
| « — Я потеряла нежную камею…» | 301 | |
| Мадригал («Дочь Андроника Комнена…») | 301 | |
| «О, этот воздух, смутой пьяный…» | 302 | 430 |
| «Когда октябрьский нам готовил временщик…» | 302 | |
| «Кто знает? Может быть, не хватит мне свечи…» | 303 | |
| «Все чуждо нам в столице непотребной…» | 303 | |
| Телефон | 303 | |
| «Где ночь бросает якоря…» | 304 | |
| Актер и рабочий | 305 | |
| А небо будущим беременно | 306 | 431 |
| Христиан Клейст | 307 | |
| «Мне кажется, мы говорить должны | 308 | |
| «Мир начинался страшен и велик…» | 308 | |
| «Да, я лежу в земле, губами шевеля…» | 308 | 433 |
| Железо | 309 |
633
| «Ты должен мной повелевать…» | 309 | |
| «Тянули жилы, жили-были…» | 309 | |
| «Мир должно в черном теле брать…» | 310 | |
| «Я в сердце века — путь неясен…» | 310 | |
| «А мастер пушечного цеха…» | 310 | |
| «Как женственное серебро горит…» | 310 | |
| <�Ода> | 311 | 433 |
| Чарли Чаплин | 313 | |
| «С примесью ворона — голуби…» | 314 | |
| «Пароходик с петухами…» | 315 | |
| Стансы («Необходимо сердцу биться…») | 316 | |
| «На откосы, Волга, хлынь, Волга, хлынь…» | 318 |
Шуточные стихи
| <�Анне Ахматовой> | 340 |
| «Блок-король…» | 340 |
| «И глагольных окончаний колокол…» | 340 |
| Антология античной глупости | |
| «Ветер с высоких дерев…» | 341 |
| «Катится по небу Феб…» | 341 |
| «— Лесбия, где ты была?..» | 341 |
| «Буйных гостей голоса…» | 341 |
| «Милая!» — тысячу раз…» | 341 |
| «Слышен свист и вой локомобилей…» | 341 |
| «Кушает сено корова…» | 341 |
| «В девятьсот двенадцатом, как яблоко румян…» | 341 |
| «Не унывай…» | 342 |
| «Вуайажор арбуз украл…» | 342 |
| «Автоматичен, вежлив и суров…» | 342 |
| «Мне скучно здесь, мне скучно здесь…» | 343 |
| «Барон Эмиль хватает нож…» | 343 |
| Актеру, игравшему испанца | 343 |
| Газелла | 343 |
| «Я вскормлен молоком классической Паллады…» | 344 |
| Умеревший офицер | 344 |
| «Если грустишь, что тебе задолжал я одиннадцать тысяч…» | 344 |
| Антология античной глупости | |
| «Юношей Публий вступил…» | 344 |
| «Сын Леонида был скуп…» | 344 |
| «Сын Леонида был скуп…» | 345 |
| «Смертный, откуда идешь?..» | 345 |
| «Пушкин имеет проспект…» | 345 |
| «Слышу на улице шум…» | 345 |
| «Разве подумать я мог…» | 345 |
| «Юношей я присмотрел…» | 345 |
| «Двое влюбленных в ночи…» | 346 |
| <�Из альбома Д. И. Шепеленко> | |
| «Поэту море по коленки…» | 346 |
| «Нам не шелк, одна овчина…» | 346 |
| «Роковое трепетанье…» | 346 |
| «Есть разных хитростей у человека много…» | 346 |
| «Но я люблю твои, Сергей Бобров…» | 346 |
| «Как некий исполин с Синая до Фавора…» | 347 |
| «Не средиземною волной…» | 347 |
| Антология житейской глупости | |
| «Мандельштам Иосиф автор…» | 347 |
| «Это Анна есть Иванна…» | 347 |
| «Это Гарик Ходасевич…» | 347 |
635
| «Это есть Лукницкий Павел…» | 347 |
| «Алексей Максимыч Пешков…» | 347 |
| «Это есть художник Альтман…» | 348 |
| «Это есть мадам Мария…» | 348 |
| «Любил Гаврила папиросы…» | 348 |
| «Зевес сегодня в гневе на Гермеса…» | 348 |
| Извозчик и Дант | 348 |
| Лжец и ксендзы | 349 |
| Песнь вольного казака | 349 |
| «Ubi bene, ibi patria… » | 349 |
| Тетушка и Марат | 350 |
| Баллада о горлинках | 350 |
| «На Моховой семейство из Полесья…» | 351 |
| «Скажу ль…» | 352 |
| «Архистратиг вошел в иконостас…» | 352 |
| «Однажды некогда какой-то подполковник…» | 352 |
| «Один еврей, должно быть, комсомолец…» | 353 |
| «Помпоныч, римский гражданин…» | 353 |
| «У вас в семье нашел опору я…» | 353 |
| «Плещут воды Флегетона…» | 354 |
| «Подшипник с шариком…» | 354 |
| «Кто Маяковского гонитель…» | 354 |
| «Посреди огромных буйволов… | 354 |
| Моргулеты | |
| «Моргулис — он из Наркомпроса…» | 354 |
| «Старик Моргулис зачастую…» | 355 |
| «Я видел сон — мне бес его внушил…» | 355 |
| «Старик Моргулис из Ростова…» | 355 |
| «Старик Моргулис на Востоке…» | 355 |
| «У старика Моргулиса глаза…» | 355 |
| «Старик Моргулис под сурдинку…» | 355 |
| «Звезды сияют ночью летней…» | 356 |
| «Старик Моргулис — примечай-ка!..» | 356 |
| «Старик Моргулис на бульваре…» | 356 |
| Стихи о дохе | |
| 1.«Ох, до сибирских мехов охоча была Каранович…» | 356 |
| 2.«Скажи-ка, бабушка — хе-хе!..» | 356 |
| «Мяукнул конь и кот заржал…» | 356 |
| Эпиграмма в терцинах | 357 |
| «Ходит Вермель, тяжело дыша…» | 357 |
| «Счастия в Москве отчаяв…» | 358 |
| «Какой-то гражданин, наверное попович…» | 358 |
| «Однажды из далекого кишлака…» | 358 |
| «Там, где край был дик…» | 359 |
| «Звенигородский князь в четырнадцатом веке…» | 359 |
| Сонет | 359 |
| «Марья Сергеевна, мне ужасно хочется…» | 360 |
636
| «Знакомства нашего на склоне…» | 360 |
| «Какой-то гражданин, не то чтоб слишком пьяный…» | 360 |
| «Привыкают к пчеловоду пчелы…» | 361 |
| «На берегу эгейских вод…» | 361 |
| «Один портной…» | 361 |
| «Случайная небрежность иль ослышка…» | 361 |
| «Не надо римского мне купола…» | 362 |
| «Карлик-юноша, карлик-мимоза…» | 362 |
| «Искусств приличных хоровода…» | 362 |
| «Источник слез замерз…» | 362 |
| <�Стихи к Наташе Штемпель > | |
| «Пришла Наташа. Где была?..» | 363 |
| «Если бы проведал бог…» | 363 |
| «— Наташа, как писать: «балда»?..» | 363 |
| «Наташа, ах, как мне неловко!..» | 363 |
| «Наташа, ах, как мне неловко…» | 363 |
| «Наташа спит. Зефир летает…» | 363 |
| «Эта книга украдена…» | 364 |
| Подражание новогреческому | 364 |
| «О, эта Лена, эта Нора…» | 364 |
| Решенье | 364 |
Темы, проблемы, настроение
Основная тема стихотворения «Ленинград» — изменения, произошедшие в городе после революции. Лирический герой стихотворения, подобно самому поэту, возвращается в свой родной любимый город, но, несмотря на то, что это «город, знакомый до слез», теперь для героя становится страшно находиться в нем, он не испытывает прежнего чувства счастья и спокойствия. Изменилось не только название (большевики переименовали Санкт-Петербург в Ленинград), но и дух этого места: повсюду чувствуется опасность, повсюду нас преследуют основные мотивы казни, неволи и смерти: «В висок ударяет мне вырванный с мясом звонок»; «И всю ночь напролет жду гостей дорогих, шевеля кандалами цепочек дверных».
Основная проблема в стихотворении «Ленинград» — страх. Зловещий деготь страха залил некогда любимый и знакомый город. Люди теперь не чувствуют себя в безопасности в этом месте. Всюду они находят мертвые и опасные воспоминания, всюду их преследуют мрачные символы принуждения и неволи. Сам герой пребывает в вечном страхе, ожидая ареста даже в своей постели.
Стихотворение «Ленинград» передает ощущение тревожности, предчувствия еще больших бед, в нем уже нет надежды на лучшее будущее, свойственное ранним стихотворениям поэта.